記得從義大利留學結束回來時，我接受音契同工惠蘋的專訪，當時我用了一張我在比薩斜塔前奔跑的照片，因為我一直認為自己像是運動員一般，不停的奔跑，但是我不為了奧運的桂冠，我奔跑，乃是為得永恆的冠冕。

談到我與音契的關係，從最早參加音樂科系團契的禱告會，到在校園團契的二樓彩排、浸信會懷恩堂的聖誕音樂佈道會、和國家音樂廳「心靈樂篇」的獨唱、重唱或合唱的演出。在音契遷至台北神召會成立財團法人音契文化藝術基金會後，我受邀當董事。在音契四十周年的時候，我蒙神的呼召，當上了基金會的董事長。（我也特別感謝神召會董事會，提供這樣美好的場地，讓音契使用。）

身為長女，我常常代表爸媽辦事發言，求學期間也常擔任班長幫老師辦事，但是我卻不擅於在大家面前表達自己的意見，當初選擇主修聲樂也是因為我覺得只要我背好歌詞，就不用擔心要說什麼。現在我在董事長這個職位上，需要代表音契發言，為音契守望、禱告並尋求神的心意。剛接董事長的職位時，懷著戒慎恐懼的心，但等候主的時間，我也順服主的引導，相信我所倚靠的是：萬軍之耶和華的名，沒什麼要畏懼的！我只要忠誠、順服、存謙卑的心與主同行。

「姑娘生來愛唱歌」，但為了克服自己的緊張，我不斷的上台。在台灣時我常參與詩歌見證會，到義大利時也不停地參加演出，將自己擔心的「萬一」恭敬的交給主，我盡力的學習到最好，就是要將最好的獻給主：「絕不讓緊張控制我，我要為祢歌唱！」當我開始學習將演唱的結果交給主，漸漸地我開始享受歌唱，也為榮耀主而唱！

感謝音契栽培我、磨練我，給我機會可以為主而唱，感謝蘇正途老師、金希文老師、和錢善華老師的邀請，給我很多獨唱的機會。一開始唱蘇老師指揮的古諾歌劇《浮士德》的〈珠寶之歌〉（1988/12月，浸信會懷恩堂）；金老師的「心靈樂篇II」《不是死亡　乃是真的生命》（1990/7月，國家音樂廳），《尋夢者音樂會》（1994/4月，國家演奏廳）；到錢老師的《經文歌探源》（1996/2月，國家演奏廳），《讚美的詩篇》（1996/7月，國家音樂廳）……，我在一場又一場的演出中不斷的成長，並在2002年升等為教育部定的副教授。

我愈來愈接受自己的聲音，也覺得自己的聲音很有特色，但這也是因為許多教過我的老師、同學和同事肯定我，我也是聽到我演出後的觀眾回饋，才知道上帝用我的聲音吸引許多人信耶穌，還有合唱團員也因為聽了我的演出受到感動，來考合唱團，這些回饋也深深的激勵我，神真的有使用我的聲音成為祂的器皿。

「發聲法教學」是我從神得到的託付：感謝聖樂學苑的洪頌恩老師邀請，讓我能發掘一些素人，幫助音契合唱團增加成員。聽到學生在到我面前張口唱歌的時候，我不禁讚嘆造物主創造的奇妙，每個人所呈現出獨特的聲音、長相、高音或低音、明亮或濃郁……都深深的吸引著我！我也盡力去雕琢這些樂器，當迷失聲音的學生找回自己的原音，竟然如此動聽，讓我驚嘆不已！我的專長竟然能幫助教會的弟兄姊妹善用自己的樂器（聲音），歌唱讚美主名！

與實秋交往時，我帶他參加音契合唱團、投入音契的服事。1997年他調職到台南，暫停了一段時間，直到2013年才回合唱團唱男高音聲部。每次音契演出時，我都會幫忙推音樂票並邀請朋友、老師和學生來聽音樂會，那時候我開玩笑說：實秋的演出比我還多；新冠疫情過後，感謝合唱指揮陳麗芬老師的邀請：我又回到音契合唱團，擔任女高音聲部的指導老師。林望傑老師來指揮孟德爾頌的《以利亞》（2023/10月，國家音樂廳），我加入合唱團的女高音聲部一起演出，接著布拉姆斯的《德意志安魂曲》（2024/6月，國家音樂廳）也是如此。現在我可以說我們是夫唱婦隨，一起榮耀主聖名了！